អាណាចក្រខ្មែរបុរាណ និងរាជធានីរបស់ខ្លួន ដែលចម្លាក់លៀននៅតាមប្រាសាទនានាដូចជា អង្គរវត្ត និងបាយ័ន បានបង្ហាញពីអ្នកចម្បាំងដែលប្រើប្រាស់ក្បាច់គុនដែលអាចស្គាល់ថាជាទម្រង់ដំបូងនៃគុនខ្មែរ ដែលជាភស្តុតាងនៃប្រភពដើមដ៏ចំណាស់របស់ក្បាច់គុននេះ។

រូបចម្លាក់ទេពអប្សរាកំពុងរាំដែលឆ្លាក់នៅលើប្រាសាទអង្គរវត្ត។ ធាតុផ្សំនៃការរាំរបាំអប្សរាបានជះឥទ្ធិពលដល់ក្បាច់រាំដ៏ទន់ភ្លន់ដែលឃើញនៅក្នុងពិធីវៃគ្រូមុនពេលប្រកួតគុនខ្មែរ។

បក់ ឬ បញ្ចៀស។ ជា​ការ​បង្វែរ​ការ​វាយប្រហារ​ដែល​ចូល​មក​ដល់​ឲ្យ​ចេញ​ពី​គោលដៅ​ដោយ​ប្រើ​ដៃ កំភួនដៃ ឬ ស្មា ជាជាង​ទប់ទល់​នឹង​ការ​វាយប្រហារ​នោះ​ផ្ទាល់។

ការចូលចាប់។ សកម្មភាពនៃការបិទគម្លាត និងការធានាទីតាំងចាប់ ដែលជាជំនាញដ៏សំខាន់ក្នុងគុនខ្មែរ ដែលការប្រយុទ្ធភាគច្រើនកើតឡើងក្នុងចម្ងាយជិត។

ផ្ទាំងថ្មឆ្លាក់នៅលើប្រាសាទអង្គរវត្ត ដែលពណ៌នាអំពីទិដ្ឋភាពនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ សង្គ្រាម និងក្បាច់គុន។ ចម្លាក់លៀនស្រាលនៅប្រាសាទបាយ័ន មានសារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការកត់ត្រាបច្ចេកទេសប្រយុទ្ធរបស់ខ្មែរបុរាណ។

កែង គឺជាពាក្យទូទៅសម្រាប់ហៅការវាយដោយកែងដៃទាំងអស់នៅក្នុងគុនខ្មែរ។ កែងត្រូវបានចាត់ទុកថាជាអាវុធដ៏គ្រោះថ្នាក់បំផុតនៅក្នុងប្រដាល់សេរីខ្មែរ និងជាលក្ខណៈពិសេសមួយនៃក្បាច់គុននេះ។

កែងឆ្កឹះ។ វាយឡើងលើជាធ្នូ ទៅកាន់ចង្កា ថ្គាម ឬពោះ។ មានប្រសិទ្ធភាពជាពិសេសក្នុងការប្រយុទ្ធជិតៗ និងពេលចេញពីការចាប់។

កែងកាប់ ឬ កែងកាត់។ វាយកាប់ចុះក្រោមសំដៅទៅលើកំពូលក្បាល ថ្ងាស ឬ ច្រមុះ។ មានប្រសិទ្ធភាពខ្ពស់ក្នុងការបង្កឲ្យមានរបួសរហែក។

កែងឆ្កូត។ វាយចេញជាធ្នូផ្ដេកស្របទៅនឹងដី ដោយកំណត់គោលដៅទៅលើចិញ្ចើម ថ្គាម ឬចំហៀងក្បាល។ ជាក្បាច់កែងមួយក្នុងចំណោមក្បាច់កែងដែលគេប្រើញឹកញាប់បំផុត។

កែងឆ្កឹះបញ្ច្រាស។ ជាការវាយកែងថយក្រោយដែលប្រើសម្រាប់ទប់ទល់នឹងគូប្រកួតដែលដើរទៅមុខ ឬរង្វង់ចូលមក។ ជាបច្ចេកទេសវាយបកកម្រិតខ្ពស់។

កែងឡើងជ្រុង។ វាយបញ្ឆិតឡើងលើ តម្រង់ទៅចង្កា ឬថ្ពាល់។ វាជាការរួមបញ្ចូលគ្នារវាងកែងសយ និងកែងកាត់។

កែងលំពែង ឬកែងចាក់។ ប្រើកែងចាក់ត្រង់ទៅមុខដោយប្រើចុងកែង វាយចំមុខ ឆ្អឹងទ្រូង ឬឆ្អឹងជំនីរក្នុងចម្ងាយជិត។

កែងបង្វិល។ ជាក្បាច់កែងដ៏កម្រមួយ ដែលអ្នកប្រដាល់បង្វិលខ្លួនដើម្បីវាយកែងយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ ដោយប្រើកម្លាំងបង្វិលជុំ។ ជាក្បាច់គុនដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយនៅក្នុងគុនខ្មែរ។

បោក ឬទាត់កៀក។ ជាបច្ចេកទេសសម្រាប់ធ្វើឲ្យគូប្រកួតបាត់លំនឹង និងបោកពីក្បាច់កៀក។ ការបោកអាចរកពិន្ទុបានល្អក្នុងការប្រកួតគុនខ្មែរ ហើយអាចធ្វើឲ្យគូប្រកួតបាក់ទឹកចិត្ត។

ពាក្យទូទៅសម្រាប់ក្បាច់ទាត់ជង្គង់ទាំងអស់នៅក្នុងគុនខ្មែរ។ ជង្គង់គឺជាអាវុធដ៏មានតម្លៃទីពីរ បន្ទាប់ពីកែង ហើយត្រូវបានគេប្រើប្រាស់យ៉ាងខ្លាំងក្នុងការប្រយុទ្ធចាប់។

ជង្គង់ចំហៀង។ វាយបកទៅលើភ្លៅ ឆ្អឹងជំនីរ ឬត្រគាករបស់គូប្រកួត ជាញឹកញាប់ប្រើក្នុងការប្រកៀកដើម្បីធ្វើឲ្យមូលដ្ឋានរបស់គូប្រកួតចុះខ្សោយ និងបំបាត់កម្លាំងជើងរបស់ពួកគេ។

ការទាត់ជង្គង់ត្រង់ទៅមុខចំដងខ្លួន ឬក្បាលគូប្រកួត។ វាជាបច្ចេកទេសជង្គង់មូលដ្ឋានបំផុត ដែលជំរុញដោយត្រគាក ជាមួយនឹងចុងប្រអប់ជើងទាញទៅក្រោយ។

ការទាត់ជង្គង់កោង។ ធ្វើឡើងដោយបង្វិលជាធ្នូ វាយចំឆ្អឹងជំនីរ ឬពោះពីចំហៀង ឆ្លងកាត់ការការពាររបស់គូប្រកួត។ មានប្រសិទ្ធភាពពីការចាប់កាច់កាលគូប្រកួតរារាំងជង្គង់ត្រង់។

ជង្គង់ហោះ។ ជាការវាយប្រហារដោយជង្គង់លោតដ៏ខ្លាំងក្លា ដែលអ្នកប្រយុទ្ធលោតចេញពីដីដើម្បីបញ្ចេញកម្លាំងអតិបរមាទៅកាន់ក្បាល ឬទ្រូង។ ជាក្បាច់ដែលមានហានិភ័យខ្ពស់ ប៉ុន្តែក៏ផ្ដល់ផលខ្ពស់ផងដែរ។

ជង្គង់វែង។ ជាការវាយជង្គង់ពីចម្ងាយ ដោយឈានជើងទៅមុខដើម្បីបិទគម្លាត ខណៈពេលដែលរុញជង្គង់ទៅលើគូប្រកួត។ ប្រើដើម្បីបិទគម្លាតដោយកម្លាំង។

ក្បាច់គុនខ្មែរបុរាណមួយប្រភេទដែលមានន័យថា «វាយតោ»។ វាជាប្រព័ន្ធប្រយុទ្ធដ៏ទូលំទូលាយមួយ ដែលរួមបញ្ចូលទាំងការវាយប្រហារ ការចាប់ចំបាប់ និងការប្រើប្រាស់អាវុធ។ ល្បុក្កតោត្រូវបានចាត់ទុកថាជាក្បាច់គុនដូនតាដែលគុនខ្មែរបានវិវត្តន៍ចេញមក ដោយរក្សាបាននូវបច្ចេកទេសជាច្រើនប្រភេទ។

ប្រភេទទម្ងន់ ឬ ផ្នែកទម្ងន់។ ប្រភេទទម្ងន់ត្រូវបានប្រើប្រាស់ដើម្បីធានាការប្រកួតដែលយុត្តិធម៌ក្នុងការប្រកួតគុនខ្មែរ ស្រដៀងនឹងអ្វីដែលប្រើក្នុងការប្រដាល់ និងកីឡាប្រយុទ្ធដទៃទៀត។

ការចាប់អោបចង្កេះ។ ជាក្បាច់ចាប់ដែលដៃទាំងពីរអោបចង្កេះគូប្រកួត ប្រើសម្រាប់បោក ទាត់ផ្តួល និងវាយជង្គង់ទៅលើដងខ្លួនក្នុងចម្ងាយជិត។

ការចាប់កាច់ក ឬ ចាប់ក។ នេះគឺជាក្បាច់ចាប់កាច់កគោលក្នុងគុនខ្មែរ ដែលអ្នកប្រយុទ្ធចាប់ក្បាល និង ក របស់គូប្រកួតដើម្បីវាយជង្គង់ និង កែង។ វាជាគ្រឹះមួយនៃប្រដាល់ខ្មែរ។

ចាប់កញ្ចឹងកម្ខាង។ ដៃម្ខាងចាប់កញ្ចឹងក រីឯដៃម្ខាងទៀតចាប់ដៃ ឬសាច់ដុំប៊ីសិបរបស់គូប្រកួត។ អនុញ្ញាតឱ្យធ្វើការវាយប្រហារបានទូលំទូលាយជាងការចាប់កញ្ចឹងកទាំងសងខាង។

ការចាប់កញ្ចឹងកគូប្រកួតដោយដៃទាំងពីរ ឬហៅថា "ផ្លាំ" (Plum)។ ដៃទាំងពីរត្រូវបានចាក់សោរនៅពីក្រោយកញ្ចឹងករបស់គូប្រកួត ដែលផ្ដល់នូវការគ្រប់គ្រងខ្ពស់បំផុតសម្រាប់ការវាយជង្គង់ត្រង់។

ជើង។ ជាអវយវៈសម្រាប់ទាត់ និងជាគ្រឹះសម្រាប់ក្បាច់ឈរ លំនឹង និងក្បាច់ជើង នៅក្នុងគុនខ្មែរ។

ហាត់ប្រាណទល់នឹងស្រមោល។ ការហ្វឹកហាត់តែម្នាក់ឯងដោយគ្មានឧបករណ៍ ដោយស្រមៃគិតដល់គូប្រកួត ខណៈពេលដែលអនុវត្តបច្ចេកទេស ការប្រើប្រាស់ជើង និងបន្សំ។ វាមានសារៈសំខាន់ណាស់សម្រាប់ការអភិវឌ្ឍលំហូរ និងការចងចាំសាច់ដុំ។

ចាប់ ឬ កាច់។ ពាក្យទូទៅសម្រាប់ចម្ងាយប្រកៀកប្រកិតដែលអ្នកប្រយុទ្ធគ្រប់គ្រង និងវាយប្រហារ រួមបញ្ចូលបច្ចេកទេសកាច់ទាំងអស់នៅក្នុងគុនខ្មែរ។

ជង្គង់ (ផ្នែកនៃរាងកាយ)។ ផ្ទៃសម្រាប់វាយប្រហារដែលប្រើសម្រាប់បច្ចេកទេសបុកជង្គង់ទាំងអស់។ ការហ្វឹកហាត់ និងការតម្រង់ជង្គង់ឱ្យបានត្រឹមត្រូវ គឺចាំបាច់សម្រាប់ការវាយជង្គង់ប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព។

ជង្គង់ (ពាក្យជំនួស)។ ពាក្យខ្មែរមួយទៀតសម្រាប់ជង្គង់ ដែលត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងការប្រកៀកប្រកិត ជាអាវុធវាយប្រហារមួយក្នុងចំណោមអាវុធទាំងប្រាំបី។

ការហ្វឹកហាត់ពង្រឹងកំភួនជើង។ ការអនុវត្តន៍ពង្រឹងកំភួនជើងតាមរយៈការទាត់ទៅលើបាវធ្ងន់ៗ ដើមចេក (តាមប្រពៃណី) ឬបន្ទះការពារ។ វាមានសារៈសំខាន់ណាស់សម្រាប់ការទាត់ និងទទួលការទាត់។

ដៃ។ អវយវៈដែលប្រើសម្រាប់វាយចេញជាកណ្ដាប់ដៃ កែង សម្រាប់ចាប់បិទ និងទប់ស្កាត់។ ការដាក់ទីតាំងដៃឱ្យបានត្រឹមត្រូវ បង្កើតបានជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការការពារខ្លួនក្នុងក្បាច់គុនខ្មែរ។

ពាក្យទូទៅសម្រាប់កណ្ដាប់ដៃនៅក្នុងគុនខ្មែរ។ ខណៈពេលដែលកណ្ដាប់ដៃត្រូវបានប្រើប្រាស់ តាមប្រពៃណីគេចាត់ទុកថាមានសារៈសំខាន់តិចជាងកែង ជង្គង់ និងជើង នៅក្នុងប្រដាល់ខ្មែរ។

កណ្ដាប់ដៃត្រង់។ ជាកណ្ដាប់ដៃត្រង់ដ៏មានឥទ្ធិពល ដែលវាយចេញដោយដៃក្រោយ ដោយបង្វិលត្រគាកដើម្បីបង្កើនកម្លាំងអតិបរមា។ ជាកណ្ដាប់ដៃដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតនៅក្នុងឃ្លាំងអាវុធគុនខ្មែរ។

កណ្ដាប់ដៃលើ។ ជាកណ្ដាប់ដៃដែលវាយបង្វិលពីលើដៃការពាររបស់គូប្រកួត ដោយគូសធ្លាក់ចុះមកលើកំពូលក្បាល ឬចំហៀងក្បាល។ ប្រើប្រាស់ទល់នឹងគូប្រកួតដែលមានកម្ពស់ខ្ពស់ជាង ឬអ្នកដែលការពារខ្ពស់។

កណ្ដាប់ដៃទំពក់។ ជាការវាយដោយកណ្ដាប់ដៃកោងបត់ជាធ្នូផ្ដេក សំដៅទៅថ្គាម ត្រចៀក ឬដងខ្លួន។ មានប្រសិទ្ធភាពក្នុងការវាយប្រហារនៅចម្ងាយជិតទៅមធ្យម។

កណ្ដាប់ដៃឡើងលើ។ ជាការវាយឡើងលើសំដៅទៅចង្កា ឬដងខ្លួន។ មានប្រសិទ្ធភាពជាពិសេសនៅពេលដែលគូប្រកួតបន្ទាបក្បាល ឬអោនខ្លួនចូលទៅក្នុងការវាយប្រហារ។

កណ្ដាប់ដៃត្រង់។ ជាការវាយចេញយ៉ាងលឿន និងត្រង់ដោយដៃនាំមុខ។ ប្រើជាចម្បងដើម្បីត្រៀមវាយប្រហារផ្សេងទៀត សម្រាប់វាស់ចម្ងាយ និងរក្សាគូប្រកួតកុំឱ្យចូលមកជិត។

កណ្ដាប់ដៃបញ្ច្រាស។ ជាការវាយបកយ៉ាងលឿនដោយប្រើខ្នងកណ្ដាប់ដៃ ដែលជារឿយៗត្រូវបានប្រើជាបច្ចេកទេសភ្ញាក់ផ្អើលដើម្បីចាប់គូប្រកួតឲ្យមានការធ្វេសប្រហែសពីមុំដែលមិននឹកស្មានដល់។

ច្បាប់សីលធម៌ព្រះពុទ្ធសាសនា និងក្រមសីលធម៌។ កីឡាករគុនខ្មែរត្រូវបានគេរំពឹងថានឹងប្រកាន់ខ្ជាប់នូវគោលការណ៍នៃព្រះធម៌ ដែលរួមមានការគោរពចំពោះគូប្រកួត គ្រូបង្វឹក និងប្រពៃណីនៃក្បាច់គុន។

ចាប់ ឬ ទប់។ ការចាប់ទាត់របស់គូប្រកួតដោយដៃ ឬកំភួនដៃ ដើម្បីគ្រប់គ្រងជើងរបស់គូប្រកួត បង្កើតឱកាសសម្រាប់ការបោស ផ្តួល ឬវាយបក។

ទាត់។ ជាពាក្យខ្មែរទូទៅសម្រាប់បច្ចេកទេសទាត់ ដែលរួមបញ្ចូលការទាត់គ្រប់ប្រភេទដែលប្រើក្នុងការប្រកួតគុនខ្មែរ។

ហ្វឹកហាត់ប្រយុទ្ធ។ ការហ្វឹកហាត់ប្រយុទ្ធដោយមានការគ្រប់គ្រងជាមួយដៃគូហ្វឹកហាត់ ដើម្បីអភិវឌ្ឍពេលវេលា ការគ្រប់គ្រងចម្ងាយ និងសមត្ថភាពក្នុងការអនុវត្តបច្ចេកទេសក្រោមសម្ពាធ។

កម្លាំង ឬ ថាមពល។ ការហ្វឹកហាត់ផ្តោតលើការអភិវឌ្ឍកម្លាំងវាយប្រហារតាមរយៈលំហាត់ប្រាណធន់ លំហាត់ប្រាណពង្រឹងសាច់ដុំ និងលំហាត់ប្រាណផ្ទុះជាក់លាក់សម្រាប់ក្បាច់គុនគុនខ្មែរ។

ស្មារតីប្រយុទ្ធ ឬ ចិត្តអ្នកចម្បាំង។ នេះគឺជាភាពរឹងមាំខាងស្មារតី និងការប្តេជ្ញាចិត្តដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាចាំបាច់សម្រាប់អ្នកប្រដាល់គុនខ្មែរគ្រប់រូប។ វាត្រូវបានគេឱ្យតម្លៃខ្ពស់ដូចទៅនឹងបច្ចេកទេសរាងកាយដែរ។

ទាត់មូល។ ជាការទាត់រាងជារង្វង់ជាមូលដ្ឋានដែលប្រើប្រាស់កំភួនជើង ដោយកំណត់គោលដៅទៅលើជើង ដងខ្លួន ឬក្បាល។ ជាការទាត់ដែលគេប្រើប្រាស់ញឹកញាប់បំផុតក្នុងការប្រកួតគុនខ្មែរ។

ក្បាច់។ សំដៅលើបច្ចេកទេសនីមួយៗ និងលំដាប់ក្បាច់រាំតាមបែបប្រពៃណីក្នុងគុនខ្មែរ។ វាក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងការរបាំខ្មែរ ដើម្បីពណ៌នាអំពីលំនាំនៃចលនាជាក់លាក់ផងដែរ។

ក្បាល។ ជាគោលដៅចម្បងមួយនៅក្នុងគុនខ្មែរ ជាពិសេសសម្រាប់ការប្រើកែង ធាក់ក្បាល និងជង្គង់។ ការវាយទៅលើក្បាល ទទួលបានពិន្ទុខ្ពស់ក្នុងការប្រកួត។

ទាត់ក្បាច់ពូថៅ ឬទាត់កែងជើងចុះក្រោម។ ជើងត្រូវបានលើកខ្ពស់ ហើយទាត់ចុះក្រោមដូចពូថៅទៅលើក្បាល ស្មា ឬឆ្អឹងកងរបស់គូប្រកួត។

ទាត់ក្បាល។ ជាការទាត់បង្វិលខ្លួនដែលសំដៅជាពិសេសទៅលើក្បាល ឬក។ ទាមទារភាពបត់បែនខ្ពស់ និងជាបច្ចេកទេសមួយដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតសម្រាប់ការរកពិន្ទុ។

ទាត់ក្រោមសំដៅទៅភ្លៅ ឬកំភួនជើង។ ប្រើដើម្បីធ្វើឱ្យខូចជើងគូប្រកួត បន្ថយល្បឿនចលនារបស់ពួកគេ និងធ្វើឱ្យបាត់បង់លំនឹងក្នុងអំឡុងពេលប្រកួត។

ទាត់លោត។ ជាការទាត់បណ្ដែតខ្លួនលើអាកាស ដែលអ្នកប្រយុទ្ធលោតដើម្បីទាត់បង្វិលខ្លួន ឬទាត់រុញពីទីតាំងខ្ពស់។ ប្រើដើម្បីចាប់គូប្រកួតឲ្យភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងមុំដែលមិនបានរំពឹងទុក។

ទាត់ជើងមុខ ឬ ទាត់ឆ្វេច។ ជាការទាត់លឿនដោយប្រើប្រអប់ជើងទៅលើផ្ទៃមុខ ឬដងខ្លួន ដែលប្រើដើម្បីរំខានគូប្រកួត និងរកពិន្ទុពីចម្ងាយ។

ទាត់កែងក្រោយ។ ជាការទាត់ដ៏មានកម្លាំងខ្លាំងក្លា ដែលធ្វើឡើងដោយបង្វិលខ្លួន និងទាត់កែងជើងទៅក្រោយចំគូប្រកួត។ វាអាចបង្កើតកម្លាំងដ៏មហិមា ប៉ុន្តែធ្វើឱ្យអ្នកប្រយុទ្ធងាយរងគ្រោះជាបណ្ដោះអាសន្ន។

ប្រជាជនខ្មែរ ភាសា និងវប្បធម៌នៃប្រទេសកម្ពុជា។ គុនខ្មែរ គឺជាក្បាច់គុនរបស់អរិយធម៌ខ្មែរ ដែលមានឫសគល់តាំងពីសម័យអាណាចក្រអង្គរ។

របបប្រល័យពូជសាសន៍ (១៩៧៥-១៩៧៩) ដែលបានបំផ្លិចបំផ្លាញប្រទេសកម្ពុជា ដោយបានសម្លាប់មនុស្សប្រមាណ ១,៧ ទៅ ២,៥ លាននាក់ រួមទាំងគ្រូ និងអ្នកប្រដាល់ជាច្រើននាក់ផងដែរ។ សម័យខ្មែរក្រហមស្ទើរតែបំផ្លាញគុនខ្មែរទាំងស្រុង ហើយជាសោកនាដកម្មដ៏ធំបំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រក្បាច់គុននេះ។

ស្មង។ គឺជាផ្ទៃវាយប្រហារចម្បងសម្រាប់ទាត់ជើងមូលក្នុងគុនខ្មែរ។ ការហ្វឹកហាត់ស្មងឱ្យបានត្រឹមត្រូវគឺចាំបាច់សម្រាប់ទាំងការវាយលុក និងការការពារ។

គងតូច ជាសំណុំគងតូចជាង ដែលត្រូវលៃតម្រូវសំឡេង សម្រាប់បំពេញបន្ថែមគងធំ នៅក្នុងវង់ភ្លេងពិណពាទ្យ។ គងតូចផ្ដល់នូវកម្រិតសំឡេងខ្ពស់ សម្រាប់ផ្នែកភ្លេងកំដរ ក្នុងការប្រកួតគុនខ្មែរ។

គងវង់ធំ ដែលជាផ្នែកមួយនៃវង់ភ្លេងពិណពាទ្យ ត្រូវបានរៀបចំជារាងកន្លះរង្វង់។ វាផ្ដល់នូវភាពសម្បូរបែបនៃសំនៀង និងភាពឧឡារិកដល់តន្ត្រីប្រយុទ្ធ។

កញ្ចឹងក។ ជាចំណុចគ្រប់គ្រងដ៏សំខាន់ក្នុងការប្រកួតចាប់។ ការគ្រប់គ្រងកញ្ចឹងកគូប្រកួត គឺជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការចាប់ក្នុងគុនខ្មែរ។

គ្រូ។ ជា​គោរមងារ​ដែល​ត្រូវ​បាន​ផ្ដល់​ឲ្យ​គ្រូបង្វឹក​គុនខ្មែរ​ដែល​បាន​បង្ហាញ​ពី​ភាព​ស្ទាត់ជំនាញ​នៃ​ក្បាច់គុន។ គ្រូ​មិន​ត្រឹម​តែ​ជា​គ្រូបង្វឹក​ផ្នែក​បច្ចេកទេស​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ជា​អ្នកណែនាំ​ផ្នែក​សីលធម៌ និង​ស្មារតី​សម្រាប់​សិស្ស​ផង​ដែរ។

គ្រឿងការពារ និង យ័ន្ត ត្រូវបានអ្នកប្រដាល់ពាក់ដើម្បីការពារផ្លូវចិត្ត។ វាជាផ្នែកមួយនៃជំនឿព្រលឹង និងប្រពៃណីព្រះពុទ្ធសាសនា ដែលជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃវប្បធម៌គុនខ្មែរ។ គ្រឿងទាំងនេះអាចរួមបញ្ចូលរូបព្រះពុទ្ធតូចៗ លោហៈធាតុឆ្លាក់ ឬក្រណាត់ដែលបានប្រទានពរ។

តាមព្យញ្ជនៈមានន័យថា "ប្រដាល់ខ្មែរ" ឬ "ក្បាច់គុនខ្មែរ"។ វាជាក្បាច់គុនបុរាណរបស់កម្ពុជាដែលប្រើកណ្តាប់ដៃ កែងដៃ ជង្គង់ និងទាត់។ នេះគឺជាពាក្យទំនើបដែលពេញនិយមសម្រាប់សិល្បៈនេះ ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើបេតិកភណ្ឌខ្មែររបស់ខ្លួន។

ការហ្វឹកហាត់កាយសម្បទា ឬការហ្វឹកហាត់រាងកាយ។ លំហាត់ប្រាណដែលប្រើដើម្បីត្រៀមរាងកាយសម្រាប់ការប្រយុទ្ធ រួមមានការរត់ លំហាត់ប្រាណដោយប្រើទម្ងន់ខ្លួន និងលំហាត់ជាក់លាក់នៃគុនខ្មែរ។

ជាកន្សែងយ័ន្តស័ក្តិសិទ្ធិដែលពាក់ក្នុងពិធីវៃគ្រូ។ គេជឿថាមានផ្ទុកនូវពរជ័យខាងវិញ្ញាណពីគ្រូរបស់កីឡាករ ហើយត្រូវបានដោះចេញមុនពេលការប្រកួតចាប់ផ្តើម។ ការកាន់កាប់ដោយអ្នកផ្សេងក្រៅពីកីឡាករ ឬគ្រូ ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការប្រមាថ។

មុខ។ ជាគោលដៅសំខាន់សម្រាប់ការវាយចេញដោយដៃត្រង់ ដៃខ្វែង កែង និងទាត់ក្បាល។ ការបង្កឲ្យមានរបួសមុខដោយកែង គឺជាយុទ្ធសាស្ត្រទូទៅមួយនៅក្នុងគុនខ្មែរ។

អ្នកប្រដាល់គុនខ្មែរ ឬអ្នកហាត់គុនខ្មែរ។ ពាក្យសម្រាប់អ្នកដែលប្រកួត ឬហ្វឹកហាត់ក្បាច់គុនខ្មែរ ដែលមានន័យដូចនឹងពាក្យថៃ "ណាក់ម៉วย"។

គ្រូធំ ឬ គ្រូជាន់ខ្ពស់។ ជាឋានៈខ្ពស់ជាងគ្រូ ដែលទុកសម្រាប់តែគ្រូដែលជឿនលឿន និងគួរឱ្យគោរពបំផុត ដែលបានលះបង់ពេញមួយជីវិតរបស់ពួកគេក្នុងការថែរក្សា និងបង្រៀនគុនខ្មែរប៉ុណ្ណោះ។

បិទ ឬ ការពារ។ ជាពាក្យទូទៅសម្រាប់បច្ចេកទេសទប់ស្កាត់ក្នុងការការពារខ្លួនក្នុងគុនខ្មែរ រួមមានការបិទខ្ពស់ ការបិទទាប និងការបិទជាក់លាក់សម្រាប់ការវាយប្រហារផ្សេងៗ។

ការហ្វឹកហាត់ក្បាច់ ឬការហ្វឹកហាត់បន្សំ។ ការហ្វឹកហាត់ក្បាច់ ឬបន្សំជាក់លាក់ដដែលៗ ដើម្បីបង្កើតការចងចាំសាច់ដុំ និងក្បាច់គុនដ៏ល្អឥតខ្ចោះ។

វង់ភ្លេងបុរាណខ្មែរដែលអមជាមួយការប្រកួតគុនខ្មែរ។ តន្ត្រីនេះមានសារៈសំខាន់ណាស់សម្រាប់ទិដ្ឋភាពពិធីសាសនា និងការប្រកួតប្រជែងនៃកីឡា ដោយកំណត់ចង្វាក់ និងភាពខ្លាំងក្លានៃការប្រកួត។

ប្រដាល់។ ពាក្យខ្មែរសម្រាប់ប្រយុទ្ធ ឬប្រដាល់ ដែលប្រើផ្សំជាមួយពាក្យផ្សេងទៀត ដើម្បីពិពណ៌នាអំពីទម្រង់នៃការប្រយុទ្ធផ្សេងៗ។

ប្រដាល់សេរី។ ជាពាក្យចាស់សម្រាប់កីឡាប្រដាល់កម្ពុជា ដែលត្រូវបានគេប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយ មុនពេលពាក្យ "គុនខ្មែរ" ត្រូវបានលើកកម្ពស់ជាឈ្មោះផ្លូវការ ដើម្បីសម្គាល់សិល្បៈនេះពីក្បាច់គុនថៃ។ នៅតែត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងបរិបទមួយចំនួន។

ខ្សែរមង្គលដែលអ្នកប្រយុទ្ធពាក់ទាំងក្នុងពិធី និងពេលប្រកួត។ គេជឿថាវាផ្ដល់នូវការការពារខាងវិញ្ញាណ និងមានផ្ទុកនូវពរជ័យ។ ជាប្រពៃណី គេធ្វើពីក្រណាត់ដែលបានប្រទានពរដោយព្រះសង្ឃ ឬគ្រូរបស់កីឡាករ។

ការហ្វឹកហាត់កាច់ ឬ ការហ្វឹកហាត់កាច់។ ការហ្វឹកហាត់ផ្តោតលើបច្ចេកទេសកាច់ រួមមាន ការចាប់កាច់, ការប្រើជង្គង់ពីការកាច់, និង ការបោសជើង។

របាំសំពះគ្រូ ដែលជាផ្នែកមួយនៃពិធីគោរពគ្រូ គឺស្រដៀងនឹងរបាំរាំវាយរបស់ថៃដែរ ប៉ុន្តែមានក្បាច់ក្បាច់ខ្មែរដាច់ដោយឡែកពីគ្នា ដែលបានមកពីប្រពៃណីរបាំអប្សរា និងកេរដំណែលក្បាច់គុនសម័យអង្គរ។

ការត្រៀមប្រយុទ្ធ ឬ ការហ្វឹកហាត់ត្រៀមប្រកួត។ គឺជាអំឡុងពេលនៃការហ្វឹកហាត់យ៉ាងខ្លាំងក្លា មុនពេលការប្រកួតដែលបានកំណត់ទុកជាមុន ដែលជាធម្មតាមានរយៈពេលពី ៦ ទៅ ៨ សប្តាហ៍ ជាមួយនឹងផែនការហ្វឹកហាត់ដែលមានរចនាសម្ព័ន្ធច្បាស់លាស់។

ការគេច ឬរអិល។ ជាចលនាការពារដោយប្រើក្បាល ដងខ្លួន ឬក្បាច់ជើង ដើម្បីគេចចេញពីការវាយប្រហារដែលចូលមកដោយមិនបាច់ទប់ស្កាត់។ រួមបញ្ចូលទាំងការរអិល ការអោន ការបត់បែន និងការទាញថយក្រោយ។

រនាតឯក គឺជាឧបករណ៍តូរ្យតន្ត្រីខ្មែរបុរាណមួយប្រភេទ ធ្វើពីឫស្សី ឬឈើខ្លឹម។ វាជាផ្នែកមួយនៃវង់ភ្លេងពិណពាទ្យ ដែលផ្ដល់នូវបទភ្លេងអមក្នុងអំឡុងពេលប្រកួតគុនខ្មែរ និងពិធីវៃគ្រូ។

សាក់យ័ន្ត គឺជាជំនឿលើការផ្ដល់នូវការការពារអាថ៌កំបាំង កម្លាំង ឬសំណាងល្អដល់អ្នកប្រយុទ្ធ។ ប្រពៃណីសាក់យ័ន្តនេះត្រូវបានចែករំលែកនៅទូទាំងវប្បធម៌ក្បាច់គុននៅអាស៊ីអាគ្នេយ៍ដីគោក ហើយមានឫសគល់យ៉ាងជ្រៅនៅក្នុងការអនុវត្តខាងវិញ្ញាណរបស់ខ្មែរ។

សង្វៀនប្រយុទ្ធ។ ទីកន្លែងដែលការប្រកួតគុនខ្មែរកើតឡើង។ ការប្រកួតសម័យទំនើបប្រើប្រាស់សង្វៀនប្រដាល់ស្តង់ដារ ទោះបីជាប្រវត្តិសាស្ត្រការប្រកួតបានកើតឡើងនៅទីវាល ឬលើវេទិកាខ្ពស់ក៏ដោយ។

ជំរុំហ្វឹកហាត់ ឬ ក្លឹប។ ជាកន្លែងដែលអ្នកប្រយុទ្ធហ្វឹកហាត់ ដែលជារឿយៗដឹកនាំដោយគ្រូតែមួយរូប និងដំណើរការជាសហគមន៍អ្នកប្រយុទ្ធដែលមានភាពស្និទ្ធស្នាល។

កាយវិការសំពះបែបប្រពៃណីខ្មែរ គឺការផ្គុំបាតដៃទាំងពីរចូលគ្នា ហើយឱនក្បាល។ ប្រើសម្រាប់បង្ហាញការគោរពមុន និងក្រោយពេលហ្វឹកហាត់ និងប្រកួត។ កម្ពស់នៃការសំពះបង្ហាញពីកម្រិតនៃការគោរព។

ស្គរតូចមុខពីរ ដែលជាអ្នកដឹកនាំចង្វាក់ភ្លេងនៃវង់ភ្លេងពិណពាទ្យ។ អ្នកវាយស្គរសម្ភោរ គ្រប់គ្រងល្បឿន និងថាមពលនៃតន្ត្រីក្នុងអំឡុងពេលប្រកួតគុនខ្មែរ ដោយបង្កើនល្បឿនចង្វាក់នៅពេលដែលសកម្មភាពកាន់តែខ្លាំងក្លា។

សំដៅលើសម័យសង្គមរាស្ត្រនិយម (១៩៥៥-១៩៧០) ក្រោមព្រះរាជកិច្ចដឹកនាំរបស់ព្រះបាទនរោត្តម សីហនុ ដែលត្រូវបានចាត់ទុកជាយុគមាសនៃប្រដាល់ខ្មែរ នៅពេលដែលកីឡាប្រដាល់ទទួលបានការឧបត្ថម្ភពីព្រះរាជវង្សានុវង្ស និងមានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងទូលំទូលាយ។

សេរី ឬ​សេរីភាព។ ប្រើក្នុងពាក្យ ប្រដាល់សេរី ដើម្បីបង្ហាញពីលក្ខណៈសេរី ឬគ្មានការរឹតត្បិតនៃក្បាច់ប្រយុទ្ធ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យប្រើប្រាស់អវយវៈទាំងប្រាំបី។

ស្គរធំៗដែលផ្ដល់នូវសូរសំឡេងបាសយ៉ាងជ្រៅ និងលាន់ឮនៅក្នុងវង់ភ្លេងពិណពាទ្យ អំឡុងពេលព្រឹត្តិការណ៍ប្រកួតគុនខ្មែរ។ សំឡេងស្គរដ៏លាន់ឮរបស់ពួកវា បានបន្ថែមភាពរំជើបរំជួលយ៉ាងខ្លាំងដល់ការប្រកួត។

កែង (ផ្នែកមួយនៃរាងកាយ)។ ជាអវយវៈមួយក្នុងចំណោមអវយវៈទាំងប្រាំបីដែលប្រើក្នុងគុនខ្មែរ និងជាអាវុធដ៏គ្រោះថ្នាក់សម្រាប់វាយប្រហារក្នុងចម្ងាយជិត ដែលជាលក្ខណៈពិសេសរបស់ក្បាច់គុនខ្មែរ។

ឧបករណ៍ភ្លេងអូបូដែលមានបំពង់បួន ដែលផ្ដល់នូវសំឡេងភ្លេងចោះដោតប្លែកពីគេរបស់វង់ភ្លេងពិណពាទ្យ។ សំឡេងដ៏ស្រទន់របស់វាគឺជាធាតុផ្សំមួយដែលងាយសម្គាល់បំផុតនៃព្រឹត្តិការណ៍ប្រដាល់គុនខ្មែរ។

ការហ្វឹកហាត់ដោយប្រើបន្ទះការពារ ឬស្រោមដៃ។ នេះគឺជាវិធីសាស្ត្រហ្វឹកហាត់មួយដែលគ្រូបង្ហាត់កាន់បន្ទះការពារសម្រាប់អ្នកប្រយុទ្ធវាយ ដើម្បីអភិវឌ្ឍភាពសុក្រឹត ពេលវេលា កម្លាំង និងបន្សំក្បាច់។ វាជាមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការហ្វឹកហាត់គុនខ្មែរ។

ទាត់ត្រង់ ឬ ទាត់មុខ។ ជាការទាត់ត្រង់ទៅមុខដោយប្រើបាតជើងទៅកាន់ពោះ ឬ មុខគូប្រកួត។ ប្រើសម្រាប់រក្សាគម្លាត រំខានចង្វាក់ និងរកពិន្ទុ។

ទាត់ត្រង់ចំហៀង ឬ ទាត់ជើងរុញចំហៀង។ ជាការទាត់ជើងរុញទៅចំហៀងដងខ្លួន ឬត្រគាករបស់គូប្រកួត ដែលប្រើដើម្បីបំបាត់លំនឹង និងបង្កើតមុំ។

ការហ្វឹកហាត់បាវធ្ងន់។ ការវាយបាវធ្ងន់ដែលព្យួរ ដើម្បីអភិវឌ្ឍកម្លាំង ការស៊ូទ្រាំ និងបន្សំក្បាច់។ ជាធាតុផ្សំដ៏សំខាន់នៃការហ្វឹកហាត់គុនខ្មែរប្រចាំថ្ងៃ។

ដងខ្លួន ឬ ខ្លួន។ គឺជាគោលដៅសំខាន់សម្រាប់ការទាត់ ជង្គង់ និងការវាយដងខ្លួន។ ការបង្កការខូចខាតដល់ដងខ្លួនជាបន្តបន្ទាប់ គឺជាយុទ្ធសាស្ត្រដ៏សំខាន់មួយសម្រាប់ការផ្ដួលគូប្រកួតក្នុងរយៈពេលជាច្រើនទឹក។

ការធ្វើបុណ្យ។ ជាការប្រតិបត្តិរបស់ព្រះពុទ្ធសាសនា ក្នុងការធ្វើអំពើល្អ ដើម្បីប្រមូលបុណ្យកុសល។ កីឡាករជាច្រើនតែងតែធ្វើបុណ្យនៅតាមវត្តអារាម មុនពេលប្រកួត ដោយជឿថាវាអាចនាំមកនូវការការពារ និងសំណាងល្អ។

ការហ្វឹកហាត់ល្បឿន។ លំហាត់ដែលផ្តោតលើការអភិវឌ្ឍល្បឿនដៃ និងជើង រួមទាំងការវាយបន្សំលឿនៗលើប៉ាវ ការហ្វឹកហាត់បាវខ្សាច់ និងលំហាត់ក្បាច់ជើងរហ័ស។

របាំសំពះគ្រូ គឺជាផ្នែកមួយដ៏សំខាន់នៃគុនខ្មែរ ដែលត្រូវបានសម្តែងឡើងមុនការប្រកួតនីមួយៗ ដើម្បីជាការគោរពដល់គ្រូ អ្នកប្រដាល់ ក្រុមគ្រួសារ និងអាណាព្យាបាលខាងវិញ្ញាណ។ របាំនេះត្រូវបានអមដោយតន្ត្រីពិណពាទ្យបុរាណ។

វត្តអារាម។ ជំរំហ្វឹកហាត់គុនខ្មែរដំបូងៗជាច្រើន ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្បែរវត្ត ហើយព្រះសង្ឃមានតួនាទីជាប្រវត្តិសាស្ត្រក្នុងការប្រទានពរដល់អ្នកប្រយុទ្ធ និងធ្វើពិធីសូត្រមន្តលើសម្ភារៈប្រយុទ្ធដ៏ពិសិដ្ឋ។

ការប្រយុទ្ធ ការតស៊ូ ឬការប្រយុទ្ធគ្នា។ ពាក្យទូទៅសម្រាប់កិច្ចការយោធាដែលប្រើក្នុងបរិបទផ្លូវការនៅពេលពិភាក្សាអំពីការប្រកួតគុនខ្មែរ និងសិល្បៈនៃការប្រយុទ្ធ។